Доступен без очереди Павшие гиганты: теламоны храма Зевса Олимпийского
Дюжины восьмиметровых каменных колоссов когда-то держали на своих плечах крупнейший дорический храм из всех, что когда-либо задумывались. Один лежит среди руин, один заполняет зал музея — а с 2024 года один снова стоит.
Каждый гость Долины храмов фотографирует храм Конкордии. Знатоки проводят не меньше времени в нескольких сотнях метров к западу, там, где на первый взгляд — просто поле обрушенной кладки размером с городской квартал. Это был Олимпейон — храм Зевса Олимпийского — крупнейший дорический храм из всех, что когда-либо задумывались, начатый в порыве великой военной победы и так и не завершённый. Его визитная карточка не имела аналогов во всей греческой архитектуре: корпус колоссальных каменных мужей — теламонов, каждый почти восемь метров ростом, встроенных во внешние стены с воздетыми руками, словно они держат на плечах всю эту невозможную конструкцию. Храм пал; гиганты пали вместе с ним. Но вы всё ещё можете встретиться с ними — один лежит во весь рост среди руин, другой собран в археологическом музее на холме, а с 2024 года один стоит вертикально на самом месте впервые за столетия.
Крупнейший дорический храм из всех, что когда-либо задумывались
Начать стоит с цифр, потому что Олимпейон обретает смысл только в масштабе. Его стилобат — платформа, на которой он стоял, — составлял около 112,7 на 56,3 метра, а высота здания оценивается примерно в 20 метров. Для сравнения: храм Конкордии вдоль гряды, сам по себе полноразмерный дорический храм, поместился бы на платформе Олимпейона несколько раз. Высота колонн оценивается где-то между 14,5 и 19,2 метра, а каннелюры, вырезанные на них, были такими широкими, что взрослый мужчина может стоять внутри одной борозды — деталь, которую гиды в Агридженто демонстрируют уже два столетия, потому что ничто другое не передаёт масштаб так быстро.
Конструктивно это тоже не походило ни на один обычный греческий храм. При таком размере открытая колоннада свободно стоящих колонн не могла выдержать вес антаблемента, поэтому архитекторы отказались от перистиля: колонны Олимпейона были полуколоннами, приставленными к сплошной стене-завесе, — семь по фасадам и четырнадцать вдоль боковых сторон. Храм, по сути, представлял собой колоссальный обнесённый стеной зал, носивший облик колоннады. Тогда как посетитель любого другого храма мог пройти между колоннами в священное нутро, Олимпейон являл закрытый фасад — архитектура как театр крепостного масштаба.
Дата и мотив неразрывно связаны. Строительство началось около 480 года до н. э., после битвы при Гимере, где Ферон, тиран Акраганта, и его союзник Гелон Сиракузский разгромили карфагенское войско. Храм был победой, обращённой в монумент: благодарность Зевсу и недвусмысленное заявление о том, чем стал Акрагант. Город тогда был на пике уверенности в себе — это был тот Акрагант, который Пиндар десятилетием ранее уже назвал прекраснейшим городом смертных, — и храм поднялся в разгар строительного бума, подарившего гряде большинство её святилищ в течение двух поколений.
Что такое теламон — и почему этому храму нужны были десятки
Теламон — греки также говорили «атлант», по имени титана, осуждённого держать небо, — это мужская фигура, используемая как архитектурная опора, мускулистый аналог женской кариатиды. Олимпейон применил их в масштабе, который больше никогда не повторялся: колоссальные фигуры около 7,5 метра высотой, стоящие на углублённом уступе высоко на внешней стене, в промежутках между приставными колоннами. По оценкам, первоначальное число составляло около тридцати восьми. Каждый стоял спиной к стене, с согнутыми над головой руками, ладонями вверх — вечная поза человека, принимающего вес на плечи, — и фигуры чередовались: бородатые и гладко выбритые лица вдоль всей длины здания.
Спор о том, какую функцию выполняли теламоны, не утихает до сих пор. Конструктивно они стояли высоко на стене, которая несла собственный вес, поэтому многие исследователи считают их по сути выразительным элементом — образом колоссального труда, встроенным в фасад храма, а не реальным путём передачи нагрузки. Одна из давних интерпретаций видит в них фигуры побеждённых, обречённых, подобно Атласу, вечно держать на своих плечах монумент победителей; подобные прочтения столь же стары, как и само повторное открытие храма, хотя они и остаются интерпретациями, а не установленными фактами. Бесспорен лишь эффект: здание, и без того слишком грандиозное, чтобы его можно было охватить взглядом, несёт фриз с гигантами на высоте, вдвое превышающей рост любого человека.
Примечательно, что храм так и не был достроен. Работы продолжались вплоть до V века до н. э. и остановились по самой мрачной из причин: в 406 году до н. э. Карфаген вернулся, осадил Акрагант и взял город, и величайший строительный проект греческого Запада просто замер. Здание осталось незавершённым — античные авторы уже описывали его как лишённое кровли — на всё время своего существования. В этом есть своя закономерность: памятник победе над Карфагеном, брошенный недостроенным из-за карфагенской победы.
Обрушение, каменоломня, забвение
Землетрясения нанесли конструкции непоправимый урон, обрушив огромные стены и полуколонны на протяжении столетий после античности. Но в груду обломков Олимпейон превратило повторное использование материалов. Обрушившийся храм такого масштаба был лучшим складом строительного камня на юге Сицилии, и его блоки извлекали веками; в XVIII веке добыча камня приобрела промышленный размах: камень из храма шёл на строительные работы в Агридженто и на сооружение гавани в Порто-Эмпедокле на побережье внизу. Крупнейший дорический храм из когда-либо задуманных ныне буквально распределён по стенам и молам окрестных городов.
Гиганты спали среди руин. В 1825 году сицилийский архитектор и антиквар Раффаэлло Полити собрал одного теламона из оригинальных фрагментов, найденных на месте, — уложив его плашмя, словно каменное изваяние, — и эта фигура, позже перенесённая в помещение, стала центральным экспонатом Регионального археологического музея Пьетро Гриффо, где она стоит и поныне у специально возведённой стены в главном зале — почти восемь метров мягкого золотистого калькаренита. В самих руинах на земле среди упавших блоков лежит реконструкция в полный рост, лицом к небу — на протяжении десятилетий это был самый выразительный снимок, который когда-либо дарила Долина храмов: спящий гигант в поле, которое ему не удалось удержать.
Камень объясняет состояние гигантов. Храмы Агридженто построены не из мрамора, а из местного калькаренита — песчанистого туфа, мягкого, золотистого и лёгкого в обработке, но уязвимого перед двадцатью пятью веками ветра и дождя. Сохранившиеся фрагменты теламонов сильно эродированы: их лица обобщены, ступни большей частью утрачены. То, что выглядит грубыми, почти модернистскими фигурами, некогда было искусно высечено и отделано штукатуркой; время абстрагировало их. Но не умалило — если что, эрозия сделала их ещё более похожими на нечто геологическое, на гигантов, возвращающихся в камень, из которого они были высечены.
2024 год: гигант снова стоит
В феврале 2024 года, после примерно двадцати лет исследований, теламон впервые с момента обрушения здания встал вертикально у храма Зевса Олимпийского. Проект вырос из изысканий, начатых в 2004 году совместно с Германским археологическим институтом в Риме, которые выявили среди руин более девяноста разрозненных фрагментов, принадлежавших по меньшей мере восьми разным теламонам. Одна фигура была представлена практически полным ядром блоков — почти на две трети — и это ядро легло в основу реконструкции: фигура высотой около 7,7 метра, чьи оригинальные блоки смонтированы на высоком стальном каркасе, который несёт вес и делает композицию честной, стоящая прямо рядом с руинами храма.
Кураторы предельно точны в определении того, чем это является: не анастилоз — строгий археологический термин для воссоздания здания из его собственных элементов на исходных местах, — а музеефикация под открытым небом, задуманная как первый шаг в более масштабном проекте по возвращению Олимпейону читаемости. Это различие важно, и его стоит оценить на месте. Стальной каркас намеренно виден; фигура парит на той высоте и в той позе, которые некогда занимали теламоны, не делая вид, что стена храма вернулась. Это схема утраченного здания, начертанная собственным камнем здания.
Для посетителей эффект преображающий. Два столетия понимание Олимпейона требовало акта воображения, с которым большинство людей, столкнувшись с полем блоков, не могли справиться. Теперь вы стоите под вознесённым гигантом, поднимаете взгляд вдоль восьми метров каменной мускулатуры и умножаете на тридцать восемь; затем оборачиваетесь к платформе позади него — и поле кладки начинает само собой выстраиваться в фасады, фланги и упавшие полуколонны. Пять минут рядом со стоящим теламоном делают то, чего не сделала ни одна полка с реконструкционными чертежами.
Встреча с гигантами сегодня
Олимпейон расположен в западной зоне археологического парка, между храмом Геракла и храмом Кастора и Поллукса. На классической прогулке по хребту с востока на запад от Порта-Джуноне он — кульминация маршрута, к нему приходят после Конкордии, когда глаз уже обучен двумя нетронутыми колоннадами; при входе через Порта-Пятая он — одно из первых, что вы встречаете, и задаёт масштаб всему последующему. Уделите ему полных полчаса: лежащий теламон, стоящий теламон, а затем — и это та часть, которую большинство посетителей пропускает, — медленная прогулка по самой платформе, по фундаментным блокам размером с автомобиль, с U-образными подъёмными пазами, всё ещё вырезанными в камнях, которые ждали кранов, так и не пришедших.
Затем дополните его музеем. Археологический музей Пьетро Гриффо, открытый ежедневно с 09:00 до 19:00, находится в нескольких минутах ходьбы вверх по холму от храмов (существуют комбинированные билеты на парк и музей). В нём хранится Теламон Полити в зале, построенном вокруг него, вместе с фрагментами других гигантов и масштабными моделями, возвращающими фигуры на стену храма. Увидеть музейного Теламона вблизи, в помещении, после руин — или до них, если вы предпочитаете пройти по территории, уже зная, как выглядели гиганты, — завершает историю так, как ни одна из половин по отдельности не сможет.
Завершите день, если сможете, в час, который одобрил бы Пиндар. Его Акрагант был городом-хвастуном греческого Запада, а Олимпиейон — его самой экстравагантной похвальбой: храмом, превзошедшим по масштабу все святилища родины, который держали на плечах каменные гиганты. Поздно вечером, когда свет становится длинным и янтарным над полем руин, а стоящий Теламон отбрасывает десятиметровую тень, эта похвальба снова становится слышимой. Самый прекрасный город смертных замахнулся на большее — и проиграл, и его дерзость — самое человечное, что есть на этом хребте.
Часто задаваемые вопросы
Каким был рост Теламонов храма Зевса Олимпийского?
Около 7,5 метра — фигура, собранная и поднятая в 2024 году, достигает примерно 7,7 метра. По оценкам, первоначально их было около тридцати восьми — чередующихся бородатых и гладко выбритых, высоко на внешних стенах храма.
Где сегодня можно увидеть Теламона?
В трёх местах: полноразмерная реконструкция, лежащая среди руин храма; фигура, поднятая вертикально на стальном каркасе рядом с руинами в 2024 году; и оригинал, собранный Раффаэле Полити в 1825 году, — ныне центральный экспонат археологического музея Пьетро Гриффо на холме.
Почему храм Зевса Олимпийского так и не был достроен?
Строительство началось около 480 года до н. э., после победы над Карфагеном при Гимере, но работы остановились, когда карфагенские войска захватили Акрагант в 406 году до н. э. Храм остался недостроенным и без крыши, был повален землетрясениями и веками служил каменоломней — в том числе для портовых сооружений XVIII века в Порто-Эмпедокле.
Действительно ли это был самый большой дорический храм из когда-либо построенных?
Его обычно описывают как самый большой дорический храм из когда-либо задуманных: платформа примерно 112,7 на 56,3 метра и расчётная высота около 20 метров, с полуколоннами, в каннелюры которых может поместиться человек.
Стоящий на территории Теламон сделан из оригинального камня?
По большей части, да. Он собран из ядра оригинальных блоков — идентифицированных среди более чем девяноста фрагментов, принадлежащих как минимум восьми разным фигурам, — и установлен на видимой стальной опорной конструкции. Кураторы описывают это как открытую музеефикацию, а не строгую анастилозу.